暑期兒童劇市場火爆

　　剛剛過去的這個(gè)暑假，許多家長都帶上孩子，看兒童劇、聽音樂會(huì)，或者走進(jìn)美術(shù)館、博物館，接受藝術(shù)的熏陶。尤其兒童劇，更是暑期最受孩子們歡迎的演出——童話劇、電光秀、冰上秀、黑光劇、皮影戲……光看他們在大大小小劇場滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)呐牌冢椭纼和瘎‖F(xiàn)在有多火。

　　可是，面對良莠不齊的兒童劇目，怎樣為尚年幼的孩子們做出選擇？哪些劇目值得看，哪些不看也罷？筆者注意到，看似簡單的一份劇目介紹，其實(shí)暴露了兒童劇市場許多“不能說的秘密”，也為觀眾在掏腰包前提供了一份簡便易行的“鑒劇指南”。

　　一個(gè)月超過100場演出火爆至極

　　筆者登錄某大型售票網(wǎng)站發(fā)現(xiàn)，從8月5日至31日不到一個(gè)月的時(shí)間里，僅在深圳就有近30種超過100場的兒童劇上演。一位票務(wù)經(jīng)理表示，如今兒童劇迎來一個(gè)高速增長期，已經(jīng)成為深圳人的常態(tài)消費(fèi)行為，即使平時(shí)也異常火爆。

　　但是在兒童劇“高熱不退”的背后，兒童劇的質(zhì)量卻不盡如人意。在微博、微信上，各地帶孩子觀演后的家長大呼“上當(dāng)”“后悔”的為數(shù)不少。一些“80后”父母反映，自己小時(shí)候很少有看兒童劇的機(jī)會(huì)，對其質(zhì)量是好是壞難以把握，看到宣傳介紹不錯(cuò)，就買票了。

　　對此業(yè)內(nèi)專家表示，如今兒童劇質(zhì)量良莠不齊，渾水摸魚者不在少數(shù)。許多演出就是摸準(zhǔn)了家長“似懂非懂”的心理，只要有噱頭就可以票房大賣。很多看起來“高大上”的定語，如“大型”“互動(dòng)”“新編”“多媒體”，其實(shí)對年幼的孩子來說并沒有多大吸引力。

　　創(chuàng)意匱乏、制作粗劣、互動(dòng)低級(jí)、觀眾斷層，甚至在宣傳上進(jìn)行隱形“欺騙”，這是兒童劇長期存在的問題。有資深演出人士表示，最簡便易行的“鑒劇”方式，就是仔細(xì)研究劇目介紹。在觀演前，家長得做好功課，仔細(xì)研究在宣傳海報(bào)或者售票網(wǎng)站上的劇目介紹，為孩子充當(dāng)“把關(guān)人”，不能被花花綠綠的圖片忽悠了。

　　那么，究竟有哪些經(jīng)驗(yàn)可供參考呢？筆者在走訪多位演出商、資深觀眾和專家后，總結(jié)出以下幾點(diǎn)攻略：

　　研究署名和劇照沒有劇團(tuán)名稱、大劇照的不能看

　　業(yè)內(nèi)人士透露，不敢打出演出劇團(tuán)的節(jié)目單，那絕對不是主辦方忘了，而是這個(gè)劇團(tuán)實(shí)在“羞于見人”。“要知道，一個(gè)有品牌意識(shí)、有社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)膭F(tuán)，是不怕署名的。更不用說許多正規(guī)的演出團(tuán)體，連導(dǎo)演也要署名。”

　　筆者在某售票網(wǎng)站上發(fā)現(xiàn)，并不是每個(gè)演出都有勇氣打出劇團(tuán)名稱，尤其是一些“經(jīng)典童話劇”和“創(chuàng)意兒童劇”，劇情寫得天花亂墜，就是不告訴你是哪個(gè)劇團(tuán)演的。

　　還有精明的商家善于打擦邊球，比如放一個(gè)誰也看不懂的所謂劇團(tuán)Logo，比如只寫演出主辦方、承辦方，比如用“藝術(shù)家來自加拿大和保加利亞”來代替劇團(tuán)名稱，還有“美國版權(quán)方正版授權(quán)”的，或者“人偶服裝美方嚴(yán)格監(jiān)制、臺(tái)灣合作方精良制作”等噱頭顯得國際范兒十足，不過等你掏錢買了票進(jìn)了劇場，可就不是那么回事了。

　　專家稱，在難以鑒別質(zhì)量的情況下可以認(rèn)品牌。如果是“國字號(hào)”或“省字號(hào)”，比如中國兒童藝術(shù)劇院、中國木偶藝術(shù)劇院的出品、北京北藝兒童劇團(tuán)，或者日本飛行船劇團(tuán)、臺(tái)灣如果兒童劇團(tuán)、日本道化劇團(tuán)、美國迪士尼原版舞臺(tái)劇，基本都不會(huì)讓觀眾失望。

　　如果號(hào)稱國外原版授權(quán)，通篇節(jié)目單卻只有“原版”的卡通形象，那還是別帶孩子去浪費(fèi)時(shí)間了。尤其是人偶劇，如果劇照放得比郵票還小，那主辦方只有一個(gè)不可告人的目的：千方百計(jì)掩蓋偶形的缺陷。

　　業(yè)內(nèi)人士稱，這代表負(fù)責(zé)承接演出、制作節(jié)目介紹的公司對演出底氣不足。筆者發(fā)現(xiàn)，即將上演的某些“創(chuàng)意兒童劇”，在售票網(wǎng)站上不但沒有劇團(tuán)資料，甚至連一張劇照都沒有。

　　北京北藝兒童劇團(tuán)團(tuán)長孫志浩表示，如今有些劇團(tuán)的觀念是人偶劇隨便套個(gè)大頭就能演，招搖撞騙的不少。

　　研究“前綴”還在鼓吹“互動(dòng)”的要慎重

　　如果一部兒童劇至今還打著“大型互動(dòng)”這樣的定語，那也是沒有誠意的表現(xiàn)。如今，帶著孩子看演出已經(jīng)不是什么奢侈行為，誰還會(huì)因?yàn)榈谰呔馈⒒?dòng)豐富、圖個(gè)新鮮就進(jìn)劇場？

　　就筆者及身邊家長多年的觀演經(jīng)驗(yàn)，號(hào)稱“互動(dòng)”的演出無非就是臺(tái)上演員跟小朋友一問一答，卡通角色走下臺(tái)與小觀眾握手，拋出幾個(gè)球在觀眾席傳遞，向臺(tái)下撒一籃糖果……制作方最熱衷的“互動(dòng)”，確實(shí)能博得孩子們在演出現(xiàn)場當(dāng)時(shí)一笑。

　　但筆者經(jīng)常看到的情況是，互動(dòng)成了一些創(chuàng)作者偷工減料的借口。特別是很多動(dòng)輒冠以“大型互動(dòng)”之稱的人偶劇，說起來有70分鐘至80分鐘的演出時(shí)長，結(jié)果除了上述互動(dòng)外，真正演出時(shí)間不過就區(qū)區(qū)30分鐘。誠然，兒童劇場需要輕松快樂，但這種與舞臺(tái)作品無關(guān)的互動(dòng)是否過于低級(jí)與懶惰，甚至有糊弄之嫌？

　　有一位家長在看完主持人前后4次出來問問題的加菲貓表演后，發(fā)出了這樣的感慨：“我們是來看戲劇的，不是來看鬧劇的！”

　　研究題材老掉牙的童話題材需權(quán)衡

　　美人魚、三只小豬、白雪公主、小紅帽，這些背都能背出來的“經(jīng)典”題材真的有必要進(jìn)劇場再看一遍嗎？

　　對于家長和制作方來說，這樣的題材夠保險(xiǎn)——知名度夠高，票房有保障，給孩子看也足夠“安全”，因此每個(gè)節(jié)假日都穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)兒童演出市場半壁江山。這個(gè)暑假，在深圳演出的兒童劇一半以上都是“經(jīng)典童話劇”。

　　可是，劇團(tuán)的品質(zhì)參差不齊，如果制作方?jīng)]有告訴你他們做得有什么不一樣，所謂“新編”的創(chuàng)意在哪里，家長們還是好好權(quán)衡一下值不值得掏那幾百元的票錢吧。反而，不熟悉的故事和題材，家長們不妨先上網(wǎng)做做功課，說不定會(huì)有驚喜。

　　呼喚兒童劇實(shí)行“年齡分級(jí)制”

　　在筆者與許多家長的交流中，他們都認(rèn)同一點(diǎn)：兒童劇好不好，主要是看故事講得好不好、演員演得好不好、內(nèi)心是否有感動(dòng)，外在的形式只是輔助。但總體而言，中國兒童劇的現(xiàn)狀也讓人不那么滿意。那么，問題究竟出在哪里？

　　新中國第一部兒童劇《馬蘭花》主演連德枝曾表示，跟二三十年前比，影視、網(wǎng)絡(luò)對兒童劇沖擊太大了，可是兒童劇的創(chuàng)作卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。“我們把孩子看小了、看淺了，是我們的腳步?jīng)]追上孩子。”實(shí)際上，現(xiàn)在的兒童劇已經(jīng)把大孩子逐出了劇場。

　　連德枝分析，兒童劇無法迎合孩子們追求的“情調(diào)”，原因是好編劇太少、好劇本更少：“一是當(dāng)兒童劇編劇不掙錢，寫一臺(tái)劇不到5萬元，還不如寫個(gè)電視劇；二是對市場劃分不細(xì)致，童話劇只在學(xué)齡前孩子中有市場，對稍大點(diǎn)的孩子，卻拿不出現(xiàn)實(shí)題材的好劇本。”

　　一些家長也表示，兒童劇總想“大小通吃”，所謂“適合2歲至12歲觀看”并不符合孩子的身心發(fā)展實(shí)際。目前，只有上海兒童藝術(shù)劇場和北京舉行的中國兒童戲劇節(jié)使用了兒童劇年齡分級(jí)制，有明確的觀演年齡指引。上海兒童藝術(shù)劇場負(fù)責(zé)人梁曉霞說，0歲至12歲兒童因年齡跨度大，對藝術(shù)表演的感受和體驗(yàn)完全不同，有必要對兒童類演出進(jìn)行年齡分級(jí)。在國外，兒童劇分級(jí)是相當(dāng)普遍的做法。

　　一位小學(xué)語文老師劉老師建議：兒童劇工作者至少要蹲點(diǎn)中小學(xué)跟蹤學(xué)生、了解學(xué)生一個(gè)學(xué)期。“不用每天坐在教室聽課，但是需要了解孩子在想什么、做什么、關(guān)注什么。生活會(huì)給創(chuàng)作者很多的啟示。”